Преглед 4К „Дистрикта 9“: Да ли је деби Неилла Бломкампа Флуке или пробој филма?

Дугометражни деби Неилла Бломкампа стиже ове недеље на 4К УХД, што пружа прилику да поново посети за свој најбољи филм номинован за 2009. годину.

Готово свима осим Петер Јацксон , Округ 9 било је потпуно изненађење када је слетео крајем лета 2009. лебдећи над благајнама попут ванземаљског матичног брода. Неилл Бломкамп Дугометражни деби, адаптација његовог кратког филма из 2006 Жив у Јобургу , зарадио четири номинације за Оскара, укључујући најбољи филм, помогао је ојачати ренесансу оригиналних пројеката научне фантастике који су такође укључивали Дунцан Јонес ' Месец и Јое Цорнисх С Нападни блок , и одмах успоставио Бломкамп као важан нови глас у стварању играних филмова. И онда Елисиум десило. И Цхаппие Након тога.



Бломкамп је далеко од првог филмског ствараоца који је пружио динамичан, револуционаран, чак и инстант-класичан деби, само да би то обећање уклонио у пројектима који су ретко ако икад оправдали његову реализацију. Али тај пад или каснији неуспех поставља питање: Зашто поново нису достигли ту висину? Постоји много могућих објашњења - уметника независног духа који преплави систем студија; један усредсређени налет креативности изражен у тој почетној идеји, који се никада није подударао или дуплицирао; и можда мање великодушно, случајно, а не револуционарно поравнање оригиналности и времена у којем су индустрија и филмска заједница уживали и кренули даље, да се никад не врате. Другим речима, можда никада није био тако добар за почетак .



Слика преко компаније Сони Пицтурес

Округ 9 стигао ове недеље на 4К УХД, изузетној изложби за филм снимљен првенствено Ред 1К камером. Са поновним уласком филма у јавну свест, чинило се прикладним тренутком да се преиспитају не само његове техничке заслуге, већ и уметничко наслеђе, и као показатељ онога што је - и шта - треба да дође из Бломкампа, а такође и као подстицај на размишљање комад забаве који заслужује наше уживање и обожавање. Сажетије, било је Округ 9 пробој у филмском стваралаштву, или је то била случајност?



Да будемо поштени, Бломкамп се магично није појавио ниоткуда. Након режирања реклама и кратких филмова, развио је адаптацију видео игре Хало средином 2000-их са Петером Јацксоном, и потписао за режију. У ствари, многи реквизити коришћени у Округ 9 су први пут дизајнирани за Хало . Али када се финансирање за тај пројекат распало, Бломкамп је одлучио да то уради Округ 9 његова прва играна улога, заједно са супругом написао сценариј Терри Татцхелл . Поред режије, Бломкамп је створио визуелне ефекте за многе своје кратке филмове, не само показујући његову свестраност, већ и разумевање како најбоље користити визуелне ефекте у сврхе приповедања.

Посуђујуће идеје из његовог кратког филма из 2005. године Жив у Јобургу , Бломкамп и Татцхелл развили су митологију у којој се брод из ванземаљске расе одмара над Јоханесбургом у Јужној Африци, а милион његових путника премешта се у сиротињске четврти где су сиромаштво и криминал раширени. Концепт, локалитет и теме уткани у његову причу нудили су визију коју публика годинама, ако је икада видела, није видела у научној фантастици. И темељно разумевање филма Бломкамп са филмског и техничког и уметничког гледишта учинило га је редитељем за гледање - а када је филм изашао у августу 2009. године, критичари и публика су то учинили.

Бломкампова употреба срамотне историје апартхејда у Јужној Африци одмах побољшава приповедање, али критичари су спремно приметили паралеле између других маргинализованих група и искустава „козица“, емиграната ван земље пред пресељењем произвођача корпоративног оружја Мултинатионал Унитед, након првог пуштања на слободу. Филм јединствено осветљава историју која је одмах позната родом из Јужне Африке Бломкамп, повлачећи важне и моћне паралеле са другим заједницама и земљама обележеним расним сукобима, уклоњеним, али оштро фокусираним на идеју „врстанизма“. Третман са страним врстама блиско подсећа на третман јужноафричке владе према Црнцима током апартхејда, али могао би да представља лаку паралелу са обојеним људима у Сједињеним Државама и имигрантима у земљама широм света који су оклеветани и злостављани - и штавише , која се користи као пропаганда за унапређење корпоративних интереса и злокобнијих агенди.



Слика преко компаније Сони Пицтурес

Бломкамп ове циљеве остварује на фасцинантан, али неједнако хуманистички начин. Његова прича прати Викус-а ( Схарлто Цоплеи ), средњи менаџер МНУ-а, задужен за вођење плана исељења за пресељење више од милион „козица” на ново место миљама ван Јоханесбурга. Викус је блажено несвестан сопствених предрасуда према бићима када покреће напоре за пресељење, али се убрзо суочава са њима када га несрећа почне претварати у једно од њих. Додуше, у завери постоји аспект „Црнац попут мене“, који присиљава Викуса да пређе миљу у кожи створења којима бешћутно заповеда да напусти своје домове и заједнице - домове и заједнице које економски и социјални програми слабо подржавају. Али уопштено говорећи, Бломкамп приморава појединца који је део владајуће класе да се суочи са сопственом привилегијом, да из прве руке сагледа неправду посећену над тим створењима и на крају, да препозна машинерију бирократије под контролом корпорације која угњетава не само видно сиромашни, али чак и појединци који воле њега који јачају њихов ауторитет.

По оригиналном издању, неки критичари су филм означили као причу о „белом спаситељу“ јер Викус помаже козици Цхристопхер Јохнсон ( Јасон Цопе ) поврати власништво над материјалом који му омогућава да активира матични брод и спаси свој народ. Рекао бих да је то мање изнијансирано тумачење догађаја у филму него што заслужује: Викусово понашање више-мање нехотице оснажује Цхристопхера, јер је у Викусовом властитом интересу да помогне Цхристопхеру, а право путовање на којем је кретање је развијање свести и осетљивост према бићима која је помагао у контроли војних и политичких снага. Постати „испитни субјект“ који спаја ДНК човека и козице готово је потпуно лоше, штетно, штетно искуство за Викус-а, а оно што од тога постиже је истинско саосећање - способност да види даље од сопствених интереса.

Истовремено, нисам сигуран да је Бломкамп у потпуности успешно ублажио своје портрете нигеријских гангстера, који су криминалци са дна и сасвим могуће канибали. Свакако мислим да је поштено тврдити да филму недостаје довољно сложених портрета ликова у боји. Али такође, да ли је место на Бломкампу да их створи? Може ли и треба ли да покуша да створи ту нијансу и аутентичност без тог директног искуства? Опет, није довољно писати црне ликове који су криминалци, па чак и зли, без бољег покушаја противтеже, већ критике филмова објављених од Округ 9 (неки научне фантастике, а неки не) поновили су да је тешко, па чак и опасно претпоставити се да се приче о ликовима и заједницама причају из порекла, за разлику од филмаша. Питање које остаје је колико је тај избор одраз унутрашњег погледа на филм и колико је Бломкампова слепа тачка.

Слика преко компаније Сони Пицтурес

У погледу укупне ефикасности филма, Округ 9 лепо се држи са неким сјајним преокретима, заиста сјајним акцијским секвенцама и емоционалном линијом која се надовезује на врло дирљив крешендо. Бломкампове признате (и очигледне) инспирације из Ванземаљци , Предатор и Робоцоп серије успевају да се не осећају изведено на начин на који то некада имају 'омажи' мањих филмских стваралаца, уграђујући те идеје како би подигли напетост и створили секвенце које се осећају ново и иновативно. Бломкампово опипљиво знање о видео играма и њиховој унутрашњој технологији, попут оружја и опреме, само појачава креативност сцена у којима те различите странке покушавају да стекну и одрже контролу над Викусом и биолошким могућностима његовог мутирајућих тела, што је кулминирало насилним, али утичу на финале.

Бломкампов делимични приступ пронађеним кадровима углавном делује, али оно што се не чини углавном оправдано као амбиција младог филмаша која надмашује његове вештине; прелази између „документарних“ или углова сигурносне камере и директних перспектива замућивања перспектива без доследне или довољно смислене сврхе, посебно када МНУ-ове корпоративне иницијативе за узимање Викусових органа и коришћење његове ДНК за постизање контроле над ванземаљском технологијом постају транспарентније. Потом, километража може да варира - или може бити потпуно неважна - на том аспекту технике филма, у зависности од ваше склоности да прихватите или уроните као гледалац у тај лавиринт перспектива.

Гледајући наредни Бломкампов рад, тешко је не гледати на његову каријеру неравномерном, ако не и силазном путањом. Елисиум је добио мешовите критике у време објављивања, али сигурно није добио наклоност од Округ 9 , и Цхаппие био жестоко критикован због изношења неких великих идеја на екран, али је још већих питања оставио без одговора. Али такође је непобитно да Бломкамп поставља та питања у првом реду, а приповедање научне фантастике посматра као прилику за вежбање и истраживање представа о будућности и садашњости људског искуства. До неке мере се питате да ли није постао (или се од себе створио) затвореник успеха који је доживео са својим првим филмом: његове технике биле су невероватно амбициозне, а идеје и социолошке теме изузетно релевантне - па можда публика очекује те ствари сваки пут кад сними филм или то себи постави? Ових дана је све мање филмских стваралаца који покушавају да истинито кажу нешто него икад, али неко замишља да мора бити паралишуће пронаћи тему или идеју која уврштава или истражује концепт из зеитгеиста, а да истовремено истовремено исприча велику причу.

Слика преко компаније Сони Пицтурес

Враћајући се на почетно питање Бломкампа као уметника, искрено, једноставно је превише идеја, превише стила и знатно мајсторство приповедања убризгано и уроњено у Округ 9 да га одбаците као случајност или снизите филмаша као једно чудо. Чак и ако његови други филмови нису успели да постигну једнак ниво успеха или ухвате ту исту енергију, они представљају препознатљиво гледиште које комбинује осећај друштвене свести и техничку способност која недостаје многим другим, чак и етаблиранијим редитељима. Све то донекле и јесте разлог због којег филмски стваралац планира то „ставити у свет“ Алиен и Робоцоп наставци се заправо чине мање узбудљивим за слушање, него више; тамо где ти светови већ имају уграђене социополитичке коментаре, оно што Бломкампове филмове чини занимљивим су идеје које он представља публици и начин на који их извршава у инвентивним и кохезивним пејзажима. У ком случају, Округ 9 можда није довело до доследно успешног креативног (или комерцијалног) пута, али је довело до јединственог обећања - а могућност ; а међу младим холивудским визионарима претпостављам да бих се определио за некога ко покушава да уради велике ствари и падне испод некога ко то уопште не покушава.