Зашто „Мементо“ остаје најбољи филм Цхристопхера Нолана о самозаваравању

„Морам да верујем да моји поступци и даље имају смисла чак и ако их се не сећам.“

Споилери напред Мементо .



Један од мојих биоскопских љубимаца је када се људи позивају на структуру Цхристопхер Нолан Мементо као „трик“. Трик је удица која не служи ничему. Привлачи вам пажњу, али по својој природи нема исплате. Ако се Нолан обукао Гуи Пеарце у пилећем костиму за цео филм и никада то није објаснио, то би био трик. Обрнута хронологија Мементо је од суштинске важности за његову моћ, јер је то једини начин да публику стави у размишљање свог детектива оштећеног мозга, Леонарда Шелбија (Пеарце, који не носи костим кокошке). „Све је уназад“, Бурт ( Марк Бооне Јуниор ), каже у једном од мета мета тренутака филма, али обрнута хронологија вас увлачи у Леонардов свет, онај у коме видимо ефекат без узрока, а моћ узрочности може да види само кад се вратимо у прошлост. Ова јединствена структура даје Мементо удица и њена снага јер је Нолан у стању да сјајно пресече време, идентитет и памћење у своју најбољу особину.

Прича прати Схелбија, који има краткотрајни губитак памћења након провале у његову кућу која му је донела његово 'стање', а такође је и његова супруга силована и убијена. Леонард је јурио момка који је то учинио, али његову потрагу компликује чињеница да од несреће не може да створи нова сећања. Тако се Леонард уверава да условљавањем може бити довољно дисциплинован да нађе освету. Али како се прича развија, откривање није прави кривац већ да се покаже да Леонард јури сопственог духа. Намерно је стварао мистерију коју никада не може решити, јер ју је већ решио, али је заборавио да је већ постигао своју освету. Уместо тога, сви које сретне користе га, укључујући корумпираног полицајца Теддија ( Јое Пантолиано ), осветољубива бармен Наталие ( Царрие-Анне Мосс ), па чак и Бурт, службеник хотелског стола. Леонард се држи овог комадића контроле за који верује да га има, али та контрола је илузија. Сматра да су његови полароиди и тетоваже чврст доказ, али подједнако погрешни као и памћење. На крају сазнаје (пре него што поново заборави) да је његова супруга преживела напад и да је извршила самоубиство тако што јој је Леонард дао превише инсулина.

Лик Леонарда Схелбија - човека који верује да има контролу само да би сазнао да је његова контрола била илузија - понавља се у Нолановој филмографији, али нарочито добро делује у Мементо због тога како је Нолан у стању да поправи очекивања од жанра ноир. Леонард је наш детектив и иако пати од осакаћујуће болести, и даље би требао бити у стању да ријеши случај, али филм полако открива да оно што Леонард ради није правда или чак освета, већ приањање за остатке идентитета . Условио се да не реши случај, већ да створи симулакрум свог старог живота као истражитеља осигурања (још један разлог због којег не може престати да говори о Самми Јанкису ( Степхен Тоболовски )). Леонард је створио сложену лаж која му омогућава да живи исту фантазију и држи се идентитета да може да реши мистерију. Леонарда сви лажу, највише Леонарда.



Слика преко Невмаркет Филмс

амазонка тв емисија господар прстенова

Оно што причи даје снагу је то Мементо препознаје да сви себе лажемо. Нолан је једноставно пронашао возило како би лаж постала једна од звезда филма. Леонард не лаже себе о свом успеху или свом егу. Лаже себе о свом идентитету, а оштећење мозга му омогућава да ову митологију бескрајно овековечи. Тек кад се сетимо прве сцене, сетимо се да је Леонард имао нову прилику да прекине циклус. Без Теддија да Леонарда користи као оружје и нове фотографије која означава Теддијеву смрт, можда ће Леонард рећи себи истину. Можда то може прекинути циклус, али док не постигнемо ту резолуцију (која долази на самом почетку), морамо доћи до тематске истине филма, која не долази док не схватимо зашто је Леонард уопште убио Тедија .

Као и сви ми, и Леонард се осећа да његови поступци имају смисла. „Свијет не нестаје само кад затворите очи“, каже Леонард, али с Леонардовом умом узрочношћу сломљеном, донекле се развео од свијета. Мементо је снажна прича о задржавању идентитета над нама и о томе како чак може надићи губитак краткорочног памћења. Леонард је уверен да зна ко је, али Тедди му каже тек на врхунцу, „То си ти су . ' Леонард не жели да се суочи са чињеницом да је без своје освете и без мистерије за решавање, он само момак са оштећењем мозга и вероватно му није место на свету. Његова сопствена супруга изабрала је самоубиство, и уместо да се сети шта јој се догодило, измислио је утешну приповест о Самми Јанкису.



Изградити све ово заједно у нео-ноир оквиру је сјајно и посматрано Мементо је као да гледате кућу од карата за коју сте сигурни да ћете је срушити сваког тренутка. Али Нолан и уредник Дода Дорн тачно знати где треба пресећи акцију и како беспрекорно структурирати нарацију тако да публика никада не буде изгубљена. Као Следећи , Почетни , Дункирк , или било који други Ноланов филм који се поиграва временом, Нолан не покушава да изгуби своју публику. Ово није Први где бацате руке и једноставно морате да кренете у вожњу. Нолан прелази на точку да се побрине да његов пролог буде црно-бели, тако да будете свесни да Леонарда гледате у приповеци која је одвојена од обрнутог наратива који се наставља све док се оба наратива не састану на врхунцу филма.

Слика преко Невмаркет Филмс

Ноланови филмови су опседнути појмовима контроле, а контрола над временом се лепо супротставља Леонардовој илузији контроле над сопственом причом. Нолан и његов главни јунак синхронизују колико контролу врше над снагом приповедања. Нолан је фасциниран концептом наратива и како је моћ стварања нераскидиво повезана са уништењем. Леонард је створио потпуно нови идентитет изграђен на лажи, а будући да се његово стварање заснива на лажи, то на крају доводи до деструктивног закључка, а то је да он постаје ништа више од Тедијевог убојице. Попут Младића из Следећи или Роберт Ангиер из Престиж или Мал из Почетни , Леонард је пружио себи утешну лаж, и та лаж се показала његовом пропашћу све док коначно не одлучи да следи нешто што је истина - Тедди га користи и зато Тедди мора бити заустављен.

Упозорна прича у Мементо је да је Леонард Схелби, упркос свом јединственом стању, универзалан у томе како лаже себе. Нолан се не противи концепту лажи - он је ипак приповедач. Али он је фасциниран начином на који се спроводе лажи. За Нолана су лажи алат, а понекад се могу користити у доброћудне сврхе попут магичне представе Престиж или пљачка ума Почетни . У Мементо , Леонард проналази нову лаж - да је Тедди одговоран за силовање и убиство Леонардове жене - али као и сва добра уметност, и лаж говори истину. Тедди можда није одговоран за Леонардово стање, али жеља да Леонарда користи као оружје чини га барем делимично одговорним за Леонардову невољу. „Не желите истину“, каже Тедди Леонарду. 'Сами измишљате своју истину.' И тако је истина коју је Леонард одлучио да следи да Тедди мора бити елиминисан, а разлог зашто није важан, јер Леонард се ионако никада неће сетити разлога. Леонард лаже себе на таписерији добрих намера; каже себи да није убица. Али његови поступци имају смисла чак и ако их се не сећа.

Кроз генијалну завјеру и карактеризацију, Цхристопхер Нолан снимио је филм у којем је сама лаж постала главни јунак. Централна иронија Леонарда Шелбија је да су његови мотиви засновани на потрази за истином, али он не једе ништа осим лажи. Чак се условљава да верује у више лажи, јер истина може бити превише болна. 'Лажеш себе да би био срећан ... Сви то радимо!' Тедди узвикује. Али да цитирам каснији Ноланов филм, „Понекад истина није довољно добра. Понекад људима треба нешто више. Понекад им је потребна њихова вера награђена ’. Леонард Схелби на крају сазнаје да мора да верује да његови поступци и даље имају смисла. То што се условио за осветничког детектива није истина која му је потребна. Да ли га његова лаж води ка бољој истини, питање је пре него што се отворе уводни кредити.

Сутра: Несаница

За све наше ретроспективне делове из филмографије Цхристопхера Нолана кликните овде.